Spécialité : histoire de la musique et analyse (seconde moitié du vingtième siècle). Formation : études musicales dans les conservatoires de Belfort, Montbéliard, Mulhouse et Strasbourg (saxophone, flûte, classe de jazz, etc.). Stages musicaux divers (notamment avec Michel Portal à Romans-sur-Isère en 1978). Pierre Michel a étudié la musicologie à l’Université des sciences humaines de Strasbourg, puis à l’université de Paris-Sorbonne Paris-IV, obtenant son doctorat en 1990 (« La musique vocale de Luigi Dallapiccola : technique et esthétique », sous la dir. de Serge Gut). Il soutient son habilitation à diriger des recherche en 1997 (sous la dir. de Jean-Yves Bosseur). Il a en outre participé, en formation complémentaire, aux académies du centre Acanthes consacrées à György Ligeti (Aix-en-Provence, 1979), à Luciano Berio (id., 1983 ), ainsi qu’à Klaus Huber, Gérard Grisey et Harrisson Birtwistle (Villeneuve-lès-Avignon, 1993).

Après avoir été professeur au Conservatoire national de région de Strasbourg (classe d’histoire de la musique, 1986–1995), Pierre Michel a été nommé maître de conférences à l’université de Metz en 1995, avant de rejoindre l’UMB en 1998.

1. Musiques d’après 1945, approches analytiques et historiques (Italie et pays germaniques). Compositeurs de prédilection pour la recherche : György Ligeti, Luigi Dallapiccola, Luciano Berio, Bruno Maderna, Franco Donatoni, Bernd Alois Zimmermann, Klaus Huber, Gilbert Amy, Michèle Reverdy, Ivan Fedele, Fausto Romitelli.

2. Relations textes / musique dans les œuvres de cette période.

3. Jazz moderne, musiques improvisées, rock progressif (école de Canterbury).

Directeur du département de Musique de 1998 à 2000.

Responsable du master orientation « recherche ».

Membre du conseil de l’UFR Arts.

Cours en licence, master et Capes, portant principalement sur l’histoire et l’analyse de la musique contemporaine.

Éléments enseignés en 2008–2009

1. Ouvrages

György Ligeti, Minerve, Paris, 1985, seconde édition, 1995

Ferruccio Busoni : l’esthétique musicale, textes choisis et présentés par Pierre Michel, Minerve, Paris, 1990

Luigi Dallapiccola : paroles et musique, textes choisis et présentés par Pierre Michel, Minerve, Paris, 1993

Luigi Dallapiccola, Contrechamps, Genève, 1996

Gilbert Amy : écrits et entretiens, réunis et présentés par Pierre Michel, Millénaire III, Lillebonne, 2002 (« Coup de cœur » de l’Académie Charles Cros)

Tristan Murail : modèles et artifices, textes réunis par Pierre Michel, Presses universitaires de Strasbourg, Strasbourg, 2004 (« Coup de cœur » de l’Académie Charles Cros)

Musiques vocales en Italie depuis 1945, sous la direction de Pierre Michel et Gianmario Borio, Millénaire III, Lillebonne, 2005

Musique, arts et littérature dans l’œuvre de Michèle Reverdy (sous la direction de Pierre Michel et Bernard Banoun), L’Harmattan, Paris, 2005 (« Coup de cœur » de l’Académie Charles Cros)

Tristan Murail : Models & Artifice – The collected Writings of Tristan Murail, Contemporary Music Review, Vol. 24, Parts 2 + 3 (2005), Issue Editors : Joshua Fineberg and Pierre Michel

Suono e natura – Son et nature : composition et théorie musicale en France (1950–2000), ouvrage bilingue (italien-français) sous la direction de Gianmario Borio et Pierre Michel, Musicalia (Annuario Internazionale Di Studi Musicologici), Pise-Rome, 2005.

2. Articles et chapitres d’ouvrages collectifs

« Timbro, ricerca sonora e scrittura nelle ultime opere di Dallapiccola (1950–1970) », in Dallapiccola, letture e prospettive : una monografia a più voci, sous la dir. de Mila De Santis, éd. Ricordi / LIM, coll. « Le Sfere », Lucques, 1997

« Attitudes esthétiques et pratiques compositionnelles dans la musique germanique d’après 1945 », in La Musique depuis 1945 : matériau, esthétique et perception, sous la dir. de Hugues Dufourt et Joël-Marie Fauquet, Mardaga, Bruxelles, 1996

« Entretiens avec Tristan Murail », in Tristan Murail, textes réunis et présentés par Peter Szendy, Paris, Ircam-L’Harmattan, Paris, 2002

« Luigi Dallapiccola, ou la recherche atypique de nouvelles formes d’expression poétiques et musicales », in L’Avant-scène Opéra nº 212, janvier–février 2003, p. 53–65.

« Darmstadt : centre de l’événement musical après 1945 et l’une des capitales de l’axe nord-sud de l’Europe », in François-Xavier Cuche et Jean-Paul Schneider (dir.), Explorations de la mémoire collective : grands événements et mythes des origines, Strasbourg, 2004

« Professor Bad Trip (Lessons I, II, III) », in Alessandro Arbo (dir.), Il Corpo Elettrico : viaggio nel suono di Fausto Romitelli, Teatro Comunale di Monfalcone, ‘900 & oltre, 2003 (Traduction française in Alessandro Arbo, dir., Le Corps électrique : voyage dans le son de Fausto Romitelli, L’Harmattan, Paris, 2005)

« Mémoire et création dans les musiques d’après 1945 », in Jean-Louis Flecniakoska (dir.), L’art dans son temps, L’Harmattan, Paris, 2005

« Temps musical et écriture chez Klaus Huber », in Dorothea Redepenning et Joachim Steinheuer (dir.), Mnemosyne — Zeit und Gedächtnis in der Neuen Musik des ausgehenden 20. Jahrhunderts, Pfau, Saarbrücken, 2006

« About some harmonic and textural choices by Dallapiccola in Commiato », in Luigi Dallapiccola nel suo Secolo : Atti del Convegno internazionale (Florence, 10–12 décembre 2004), Leo S.Olschki Editore, Florence, 2007

« Sur quelques points communs entre les musiques de Scelsi, Bernd Alois Zimmermann et Klaus Huber », in P.-A. Castanet (dir.), Giacinto Scelsi aujourd'hui, Centre de Documentation de la Musique Contemporaine, Paris, 2008, p. 311–321

« Sequenza VIIb by Luciano Berio : A performance point of view » (concert-analyse), Musimediane : revue audiovisuelle et multimédia d'analyse musicale, 4 (avril 2009) : Analyse comparée, http://www.musimediane.com/.

Autres articles dans les revues Analyse Musicale, Revue de musicologie, Revue germanique internationale, Contrechamps, Les Cahiers de l’Ircam, Dissonance, etc., et pour les encyclopédies MGG, The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Komponisten der Gegenwart.